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“我不熟。”
谢济川无奈地站起来,移步桌案后,指着笔墨大致比划,“这是一种独特的画法,名水拓法,也叫浮墨法。
首先在这个小水池中盛入清水,泥以麻灰,最好静置几个时辰。
然后援笔叩齿,沾丹青墨砚,纵笔毫水上,这个过程最好一气呵成,后面再补笔就落于下乘了。
等墨迹晕开后,将生宣浸于水上,取出后晾干,之后是最后一步,也是最重要的一步,作画。”
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明华裳意外:“还需要再画?”
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“当然。”
谢济川说,“丹墨入水后完全无法预测,拓出的墨迹也千奇百怪,反而最考验作画者的功底和巧思。
若是擅画者,能根据晕染出的墨迹循势利导,画龙点睛,高明的画者甚至能在水中绘出古松、怪石,乃至人物。”
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光听着就难,明华裳发自真心地赞叹,然后问:“这水便是用过的?”
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谢济川点头:“水中有墨,应当用过。”
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“照这样说水岂不是只能用一次?”
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水拓法用的水需要提前静置,没法一边画一边换,相当于每次只有一次尝试机会。
谢济川瞥了她一眼:“不然,你以为水拓法为何难学呢?”
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明华裳默默闭嘴,查看书案上其余的东西。
桌案左方放着水池,右方搭着一幅画,中间是文房和宣纸。
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明华裳一进来就注意到这张画作了,但她硬是忍住好奇,等看完屋里整体布局后才来观摩画作。
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这幅画下方是一个香炉,炉中腾起袅袅烟雾,烟雾中有奇山怪石、古松仙人,最妙的是香炉后是一扇木窗,烟雾缠绕着窗格,虚中有实,实中有虚,空间感、怪诞感跃然纸上,颇有种芥子天地、壶中仙境的意蕴。
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这幅画中的烟雾便是由水拓法晕染出来的,墨迹一圈圈逸散,飘逸舒展,不可捉摸,是人力完全无法达成的玄妙。
画者后期加的笔也妙,怪石奇松和水墨晕迹完全融为一体,可谓大拙大巧,相得益彰。
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便是明华裳这种外行人都觉得好。
可惜只是半成品,若等此画画完,不知该有多惊艳。
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明华裳欣赏完画作后,看向旁边。
许多宣纸凌乱地堆在桌上,还有<p>
不少落到地上,看起来有人在这里临摹那幅香炉仙境图。
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