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第17部分（第1页）

通，警察要把一个带有他签字的假声明公之于众实在是不大可能（即使有数桩这样的事发生

过）。

我们可以说，一个人有权害怕即便是不大可能发生的危险。

还可以说，托马斯对自己的

笨拙恼火，想避开与警察的进一步接触，避免随之而来的孤立无助之感。

我们还可以说，他

反正已经丢失了职业，小诊所里机械的阿斯匹林疗法与他的医学概念毫无关联。

尽管如此，

他这样匆匆忙忙地作出决定，在我看来仍然是很奇怪的。

这里是不是还深藏着什么别的东

西？深得逃离了他理智的东西呢？

8

托马斯通过特丽莎渐渐地喜欢起贝多芬来，但对音乐还是不甚了解。

我怀疑他是否知

道，在贝多芬著名的“非如此不可？非如此不可！”

这一主题之后，藏着一个真实的故事。

故事是这样的：一个叫德门伯斯彻的人欠了贝多芬五十个弗罗林金币。

我们这位作曲家

长期来手头拮据，那天他提起这笔帐，德门伯斯彻伤感地叹了口气说；“非如此不可吗？”

贝多芬开怀大笑道：“非如此不可！”

并且草草记下了这些词与它们的音调。

根据这个现实

生活中的音乐动机，他谱写了一首四人唱的二重轮唱：其中三个人唱“Esmusssein，

esmusssein，ja，ja，ja，ja！”

（非如此不可，非如此不可，是的，是的，是的，是的！

）

再由第四个人插进来唱“HerausmitdemBeutel！”

（拿出钱来！

）

一年以后，这一音乐动机在他第135曲，也就是他最后一部四重奏的第四乐章里，作为

基本动机重现了。

那时候，贝多芬已经忘记了德氏的钱，“非如此不可”

取得了较之从前庄

严得多的情调，象是从命运的喉头直接吐出来的指令。

用康德的话来说，连“早上好”

一词

用适当的声音读出来，也能成为某种形而上命题的具体表现形式。