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第1部分（第1页）

齐白石—一次自然生命的铺展（1）

一

站在齐白石居住了31年，直到他生命最后的小屋门口，可以看见四周已经挤满了巨大、僵直、硬挺的高楼，开着玻璃窗，袒露着明晃晃的心脏。

它们轻声地凑着靠近过来，像黑夜的狼群一样伺盯着眼下这几间破败的老屋。

门上写着的“谢绝参观”

，把我挡在了齐白石生前生活场所的视线之外。

这个房子是一个并不太大的器皿，装满关于他的记忆后就再也装不下别的东西了，可是奇怪得很，这里一开始，还盛装着供成群结队的人用来润喉咙的清水，然而，现在竟倏地在急忙赶来的人面前，变成一个湿嗒嗒的、发黏的土罐子，只装了无尽的荒凉和为数不多的几声孤寂的咳嗽。

浓厚的阴影重重地压在这个小院子的胸口上，于是这小院仿佛是一个正趴在母亲膝上酣睡的孩子遇上汽车相撞时，猛然被震动惊醒了。

它试图埋下头，把眼睛再睁大来看，是不是还没脱离刚才混混沌沌的梦？然而，它的怀疑已没有了容身之所。

二

时间像一小丛火，慢慢且细细地煨着历史的药罐，直待到岁月的清水完全变成浓黑的中药汤。

齐白石原名纯芝，后改名齐磺，号渭青，字濒生，别号“白石”

，是借用故乡湖南湘潭老家的一个乡村驿站“白石铺”

的名字而起。

他只读过一年书，从15岁起便当起了木匠学徒，但是，齐白石把这项“下等活”

做得很有滋味。

他经常摹习《芥子园画谱》，使自己雕花的技术臻于“庖丁解牛”

般的境界。

1888年，齐白石先后向一些乡里名士学画，并请陈少蕃教他诗文。

以至后来，他自我评价：篆刻第一、诗词第二、书法第三、绘画第四。

从1864年到1901年，齐白石都没有离开过故乡。

在故乡，每天总可以偷听到一点天地中的事，闻见造物者带有泥沼气的智慧，即便回家时，口袋里也不忘塞上一点轻快、一点烦恼。

这使得齐白石的画纸像一个奇怪的旋涡，以往旧文人根本不屑的什么农民干活用的钉耙、镢头、竹筐、瓦罐等都统统被卷了进去，乡间的各种草虫、青蛙、鱼虾、瓷器以及放牧、打柴等都成为他画面上的题材，甚至算盘、秤砣、老鼠、蚊子都越过名声的藩篱，没入画中。

因此，他的画里不小心就塞满了田地里绿油油的草树的清香，混进了孩童们热闹的歌谣，以及本分的老农劳作过后歇息时的余慵。

他的心是一座宽敞的宅院，任由自然万物的声音和光辉进出。

在眼下一些艺术家的新鲜视角中，“寻常”

已经是一条在入口处写着“此路不通”

的窄径，是对艺术家发挥才能的限制。

这样一来，“内容”

上的穷途末路，则直接致使更多的人在艺术形式上求新求变，蹊跷的“主义”

、复杂的“理论”

成为创作市场上的俏货。

可是，艺术并非为显示艺术家过人的才智而生，艺术作品不是为理解力惊人和偏于病态的读者准备的。

艺术家也用不着披肝沥胆地硬要造出个奇形怪物来。