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第一部 中央咖啡馆的男人 2（第1页）

威尼斯

这座土红色的小教堂是为卡纳雷吉欧区一个贫穷的教区而建的。

修画师来到侧门前，在造型优美的玄月窗下停步，从自己防雨外套里掏出一套钥匙。

他打开装饰繁复的橡木门的锁，悄步溜进门去。

一阵寒风挟着沉重的湿气和古旧蜡烛的气味拂过他的面颊。

他在半明半暗之中立定了片刻，然后穿过宁静的正十字架中殿，朝着教堂右侧的圣徒哲罗姆礼拜堂走去。

修画师的步态轻盈，略微有些向外侧弯曲的双腿透露出从容和笃定。

他生了一张长脸，尖下巴，细巧的鼻子宛如用木头雕刻而成。

他的颧骨宽阔，一双绿色的眼珠流露出一抹西伯利亚大草原的气息。

一头黑发剪得很短，两鬓处已经变成了灰色。

从这样一张脸上，看不出他来自哪个国家；凭这张脸，这位修画师的语言天赋恰好可以自由发挥。

在威尼斯，他所用的名字是马里奥·德尔韦基奥。

这当然不是他的真实姓名。

祭坛装饰画藏在帆布遮盖的脚手架后面。

修画师抓住了铝制的管材，悄无声息地攀上了脚手架。

他的工作平台同昨天下午离开时一模一样：画笔和调色盘，颜料和调色油，各归各位。

他扭亮了一排荧光灯。

要修的画是乔凡尼·贝利尼的最后一件大型祭坛画——此刻它正在强烈的灯光下放射着光辉。

圣人克里斯托弗站在画面的左侧，幼年基督就骑在他的肩上。

他的对面站着图卢兹的圣路易斯，手里拿着权杖。

头上戴着主教的冠冕，身披镶金的红色锦缎披风。

在他们上方的一块平地上，圣徒哲罗姆面对着一部打开的《诗篇》，背后是色调鲜明的蓝天，配着棕灰色的云朵。

每位圣人都彼此分开，单独面对上帝，如此彻底的隔绝感。

细看之下几乎令人心痛。

一个八十岁的老人还能创作如此作品，实在令人惊异。

修画师在高耸的画幅面前静立不动，宛然变成了贝利尼巧手之下的第四位人物。

他任凭自己的心神游离于形骸之外，徜徉在画幅中的景物之间。

片刻后，他往调色盘里倒了些媒介剂，又加了些颜料，添了些稀释剂，将浓度和强度调至最佳。

他再次抬眼望着画面。

根据其温暖而丰富的色彩，艺术史专家雷蒙·范·马尔勒认定此作显然出自提香的手笔。

虽说修画师对范·马尔勒不敢不敬，可还是认为他犯下了令人遗憾的错误。

这两位艺术家的作品，修画师都曾经亲手修复过，因而熟谙他们的笔法，就如同熟悉自己眼眶周围的皱纹一般。

圣乔凡尼礼拜堂的祭坛画是贝利尼受命创作的，而且接受任务的唯有他一个人。

再说，创作这幅画的时候，提香正不遗余力地想取代贝利尼成为威尼斯画坛的翘楚。