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被羽毛携带或携带羽毛（第1页）

总角之年，他常常拿一张厚纸对着阳光，看到纸肌楮理，就想撕开。

不是要把这张厚纸撕成小块，只想揭开一层，成为同等大小——变得更薄的纸页。

当然不可能。

但插图可以，插图是连续揭着的手指。

有时候插图也像琥珀中的蜜蜂或者蚊蚋，被文字的浆汁裹紧而慢慢变硬。

表情与草都似铜丝直立，仿佛在平衡木上。

我想上乘插图即使有独立性，也是被文字携带着的几根羽毛。

冷不防几根羽毛带着一只鸟飞。

朗费罗《海华沙之歌》中有许多插图，这些插图比诗更好，起码不用翻译。

后来看到陈老莲为《西厢记》所作的插图，他与原文打个平手。

改琦《红楼梦图咏》，也可说是插图。

我现在脑子里林黛玉的形象，就不是从影视中来。

面对一本陌生书籍，这样的插图自然增加兴味。

在识较多字者的过去和较多识字者的现在，上乘插图都能起到促销作用。

尽管插图这种形式起源很早，而鼎盛与发展，还是与书坊有关。

有了书坊，才有了真正意义上的插图。

一些精美的插图与一些糟糕的插图。

插图：体面的梗概，隐秘的招贴。

看到陈老莲的插图《窥简》，就知道《西厢记》里定有一段私情。

不是什么书籍都能插图。

《毛泽东选集》不管配上西洋写实插图还是中国写意插图，似乎都太滑稽。

据说文艺复兴时期的学者认为，在古典作品里加插图是一种不够庄重的行为。

但《毛泽东选集》并不是古典作品，所以说不定我真能见到一本《插图本毛选》上市。

现在是一个插图的时代：你看不到翅膀，只看到猜想是从翅膀上掉下的羽毛。

我比文艺复兴时期还守旧，基本上不喜欢插图本书籍。

插图画家位置尴尬，可怜可怜他们吧！

我曾为一本寓言集插过几十幅图，插图时告诫自己：不能画得糟糕，这样的话等于忽略生计；但也不能画得太好，因为这一本寓言集实在糟糕。