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忆昔午桥桥上饮,座中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里,吹笛到天明。
二十余年如一梦,此身虽在堪惊!
闲登小阁看新晴。
古今多少事,渔唱起三更。
在陈与义《临江仙》词牌名下,此词还有个小序“夜登小阁,忆洛中旧游”
。
早先的词哪有序?序的出现,是词趋向案头化征兆。
这个情况很复杂,但我也没想把它弄清。
午桥是洛阳城南一座桥,洛阳我没有去过。
不对,不对,我去过的,我去过龙门石窟两次,白马寺一次,我只是没有在牡丹花开的时候去过洛阳。
八九百年前,陈与义他们午桥桥上饮酒,河水流月,去无声,也就是来无声。
喝到月亮西沉,他们像随着月亮似的,下了桥,跑进杏花林。
杏花开的时候没有叶子,叶子是有的(又不是梅花,梅花开的时候真没有叶子),但是叶子小,看上去也就不像叶子,于是说疏影。
疏影一般形容梅花和冬天的树林。
也可以形容心境。
姜白石的代表作《疏影》,梅花心境一举两得。
“杏花疏影里,吹笛到天明”
,俞平伯认为两句从唐五代皇甫松《望江南》“桃花柳絮满江城,双髻坐吹笙”
里化出。
这有意思,“桃花”
换“杏花”
,“吹笙”
换“吹笛”
,俞平伯认为“而优美壮美不同”
。
是对象不同,皇甫松《望江南》写的是情色,陈与义《临江仙》写的是情意,“意”
总比“色”
要少痕迹。
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