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在古琴梦游下（第1页）

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飞了。

它们从哪里飞起？没有来头。

它们从飞来处飞起，这也不是它们来头。

高了。

远了。

点。

一点。

一点点。

空明的境界，画面上水性植物颜料拖出一笔，隐约的花青，天，它们。

它们——

落下。

这些水墨的大雁线条参差，浓，淡，浓，淡，浓，淡，浓，淡，不浓不淡，浓。

又淡了。

这些水墨的线条忽浓忽淡，交织，穿插，雁颈摩擦着潇潇风声，心驰神往中的飞白。

荡开来隐约的花青天；沉下去干净的沙白地。

平沙是一片白沙。

这些水墨的大雁，它们在白沙上相互晕染，消长，渗透，浓墨碰撞着淡墨，淡墨冲破了浓墨，枯墨紧抓着湿墨，湿墨放开了枯墨，焦墨点化着宿墨，宿墨抬高了焦墨……

浓在淡中，水在墨中。

平沙是一片白沙，白沙之外，春江秋水。

雁颈摩擦着，雁翅纠缠着又分开。

小墨点。

大墨点。

墨团团。

芦花团团。

文字追不上音乐。

我听着管平湖先生《平沙落雁》，写下这些。

宋徽宗画过大雁，他的真迹我见过，宋徽宗的大雁缺乏潇湘之气。

边寿民画过大雁，他的真迹我见过，边寿民的大雁不少扬州之气。

虚谷和尚画过大雁，就叫《平沙落雁》，我没见过原作，忘记是他款识还是后人所取题目，虚谷和尚的《平沙落雁》，有空明的境界。

我疑心虚谷和尚是听琴曲《平沙落雁》后的信笔之作。

《平沙落雁》这阙琴曲由来已久，关于它的作者，有说成是唐代诗人陈子昂的。

张岱《陶庵梦忆》里说：

戊午，学琴于王本吾，半年得二十余曲：《雁落平沙》……

由此可见，《平沙落雁》明朝的时候被称作《雁落平沙》。

意思一样，但在文字上唤出的情感与趣味却大相径庭。

《平沙落雁》由面及点，《雁落平沙》从点到面。

我刚才听着管平湖先生《平沙落雁》所写下的这些，倒更接近《雁落平沙》。

从这阙琴曲的意境上（确切地说应该是描述性的部分）来看，似乎是《雁落平沙》。

但《平沙落雁》这名字却风雅。