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第35部分（第1页）

步登北邙阪，遥望洛阳山。

洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。

垣墙皆顿擗，荆棘上参天。

不见旧耆老，但睹新少年。

侧足无行径，荒畴不复田。

游子久不归，不识陌与阡。

中野何萧条，千里无人烟。

念我平常居，气结不能言。

曾为东汉都城的洛阳，一度繁华无比，经董卓之乱，成为废墟。

此诗由皇宫而民居，从城市到乡村，逐步开展，描绘出一派萧瑟凄凉的景象。

洛阳是一个具有特殊意义的地点。

作者对洛阳的凭吊，实际包含了对整个社会、整个汉末历史的哀伤，内涵非常深厚。

在曹植前期作品中，更多地抒写了个人的志趣与抱负。

如《白马篇》，虽是游侠题材，诗中那一位英勇少年，实际也是作者自我的化身。

“名在壮士籍，不得中顾私。

捐躯赴国难，视死忽如归。”

表达了作者对壮丽人生的追求。

《鰕鲌篇》则直抒胸臆：“驾言登五岳，然后小陵丘。

俯视上路人，势利唯是谋。”

“抚剑而雷音，猛气纵横浮。

泛泊徒嗷嗷，谁知壮士忧！”

呈现出一片豪迈气概。

这些诗大多情调开朗，富于进取精神，同时洋溢着自信自负的少年意气。

此外，因为曹植前期生活在优裕的环境中，与曹丕一起，以贵公子的身份与曹操属下的文人交往，所以也写下不少记叙宴游及唱和赠答之作，如《公宴》、《侍太子坐》、《斗鸡》等，大抵情调平和，辞采华丽，很有些贵族气。

这一类作品曹丕、王粲等也有，而以曹植为突出。

这种诗当然很少具有深刻的内涵，但作为一种文学现象，它反映了建安时代诗歌题材不断扩大，更多地反映人们的日常生活。

同时，也反映了随着文人文学集团的出现，诗歌的娱乐性与社交功能更加明显了。

曹植后期，在曹丕父子的猜忌、迫害下忍辱求生，心情极为悲愤苦闷，作品的内容与风格发生显著变化。

那种雍容华贵的诗作极少再出现，一些表达不甘闲置、要求施展才能的愿望的作品，也不像早期之作那样豪迈自信，而是显得深沉悲凉。

更多的作品，集中抒写了对个人命运的失望，和对曹丕政治集团的怨恨。

这些诗文中，充满受压迫的痛苦，对自由生活的向往，以及预感生命将在屈辱与碌碌无为中消耗、失去其应有价值而产生的悲哀。

这里有的作品是用比兴、象征的手法写成的，曲折地反映了内心的不平与哀怨。

如《美女篇》，形式模仿汉乐府民歌《陌上桑》，但主旨改变了。

诗中逐一铺写女主人公的美丽、高贵之后，这样结束：“佳人慕高义，求贤良独难。

众人徒嗷嗷，安知彼所观。

盛年处房室，中夜起长叹！”

透露了怀才不遇、有志难伸的痛苦。