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如此明确的。
《登大雷岸与妹书》,是鲍照在从建康去江州的途中,写给妹妹鲍令晖(也是一位女诗人)的家书。
书中除首尾略述旅途之感受外,基本都是对所见自然景色的描写,运用赋体的手法,是当时文章的新体。
语言风格,与作者其他诗文相类,色彩瑰丽,用辞雄健有力。
而写景之生动,尤为稀见。
南则积山万状,负气争高,含霞饮景,参差代雄,凌跨长陇,前后相属,带天有匝,横地无穷。
东则砥原远隰,亡端靡际。
寒蓬夕卷,古树云平。
旋风四起,思鸟群归。
静听无闻,极视不见。
……西南望庐山,又特惊异。
基压江潮,峰与辰汉相接。
上常积云霞、雕锦缛。
若华夕曜,岩泽气通,传明散彩,赫似绛天。
左右青霭,表里紫霄。
从岭而上,气尽金光,半山以下,纯为黛色。
信可以神居帝郊,镇控湘、汉者也。
画面阔大,气象万千,群山众水,均呈动势,光色耀目,令人应接不暇。
作者驾驭文字的才华,确是不凡。
宋代另一位诗人汤惠休,生平不详,只知他原来做过和尚,孝武帝因其有才,命使还俗,官至扬州从事史。
时人将他与鲍照并提,有“鲍、休”
之称。
实际汤的成就远逊于鲍,只是他们的诗歌都有学习南朝民歌、语言转向华艳浅俗的特点。
《南史·颜延之传》载颜对汤惠休的批评说:“惠休制作,委巷中歌谣耳。”
从中既可以看出汤诗的风格,也可以看出当代诗人崇雅与趋俗的对立。
他现存作品只有十一首,基本上都是乐府诗,很明显地体现出吴声、西曲那种委婉妩媚的韵致。
如《杨花曲》:
葳蕤华结情,宛转风含思。
掩涕守春心,折兰还自遗。
汤惠休在文学史上的意义,也就在于他和鲍照一起,代表了文人诗与民歌的重新结合,成为齐、梁文学的先导。
第二节 齐代诗文
齐朝立国只有二十多年。
这一时期最重要的文学现象,一是“永明体”
的出现,一是艳体诗的露头。
永明是齐武帝年号(483—493)。
当时,围绕着武帝次子竟陵王萧子良,形成了一个庞大的文学集团。
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