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第82部分（第1页）

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第四节　南唐词人与李煜

南唐是建立在富庶的长江中下游地带的小朝廷。

据史书记载，由于地理条件优越，环境比较安定，南唐吸收了不少从北方流亡过来的劳力，使这里经济迅速地发展起来，出现了当时少有的繁荣气象。

因此，不少文人也聚集在这里，过上了安定风雅的生活。

北宋陈世修为冯延巳《阳春集》所作序中说：“公以金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多运藻思为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之。”

这其实代表了一种风气，而词这一用于弹奏演唱的艺术形式因此在南唐得到了发展。

南唐词人中以冯延巳、李璟和李煜最为出色。

冯延巳（903—960）字正中，广陵（今江苏扬州）人，当过南唐中主的宰相。

他的词以写恋情为主，也写一些别愁离恨和个人伤感，但在语言的运用和表现方法上，与花间词人不同，他比较注重心理体验，善于用清新的语言，通过自然意象与心理变化的表现来抒情，如《更漏子》：

雁孤飞，人独坐，看却一秋空过。

瑶草短，菊花残，萧条渐向寒。

帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉。

星移后，月圆时，风摇夜合枝。

全词只用了一些最引人愁思的自然意象，通过主人公的视线变换、心理活动，传达了一种寂寞苦涩的心境。

再如《归自谣》：

寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。

芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是江山隔。

全词以白、青为主要色调，勾勒出一幅江上送客图。

山碧水清，芦花含霜，月色皎洁，没有花间词人的金碧艳红色彩，却正与别离时的愁苦心境相应；末句从送客拓开一层，遥想到明天将远隔万水千山，更令人平添惆怅。

这种色彩、意象、语言与境界，在宋词中常常可以看到。

当然，冯延巳的词还介乎晚唐五代花间词风与北宋词风之间，不少作品还是带有秾艳色彩的。

“玉筯双垂”

、“金笼鹦鹉”

之类的语辞也还常常出现，但他的词风已转向了清新流畅、深婉含蓄。

后来北宋重要词人晏殊、张先、欧阳修都曾受他的影响。

正如王国维《人间词话》所说，他“虽不失五代风格”

，但已“开北宋一代风气”

。

据说，冯延巳有一次与南唐中主李璟闲谈，李璟引了他《谒金门》词中一句说：“‘吹皱一池春水’，干卿底事？”

冯延巳回答：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”

（见马令《南唐书·党与传》）这是词史上有名的佳话。

李璟（916—961）字伯玉，是南唐第二代国君，他治国软弱无能，却有较高的文艺修养，词也写得很好，在他周围曾聚集了韩熙载、徐铉、冯延巳等文才之士。