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第85部分（第1页）

责，实是“深为苍生蠹”

。

还有贬官商州时所写的《感流亡》，描述一户因旱荒而从长安流亡到商州的贫苦人家的艰难情形，最后同样归结到自己仕宦十年，无所作为，只是“峨冠蠹黔首”

，所以不应该因被放逐而悲叹。

这种构架在白居易晚期诗歌中是已经出现过的。

但比起杜甫以及白居易早期的同类诗歌，我们会感觉到这些诗的感动力要差得多。

这是因为：第一，诗人对自己表示同情的对象的心情并未有像杜甫、白居易的一些优秀作品中那样具有深入的理解，他们在诗中的形象显得干枯；第二，诗歌的后半部分归结到自身时，在自谴中显示出很强的自我表白意味，实际上这成了诗歌的重心；第三，这些诗在艺术上往往有些粗糙，表达“意义”

的欲望比抒发情感的要求显得更加强烈。

所以说，这一类诗固然有其可贵之处，但其缺陷也是很明显的。

而上述特点，在后来的宋诗中具有一定的普遍性。

真正能反映王禹偁诗歌艺术造诣的，还是那些描绘山水景物、抒发内在情怀的作品，如《村行》：

马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。

万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。

棠梨叶落胭脂色、荞麦花开白雪香。

何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。

又如《寒食》：

今年寒食在商山，山里风光亦可怜。

稚子就花拈蛱蝶，人家依树系秋千。

郊原晓绿初经雨，巷陌春阴乍禁烟。

副使官闲莫惆怅，酒钱犹有撰碑钱。

这二首诗作于商州，王禹偁当时一方面为政治上的挫折而感到悲哀，一方面也常以老庄哲学来宽慰自己，在大自然中忘怀个人命运的不幸。

前一首中“数峰无语立斜阳”

一句，以拟人手法写自然景物，使之带有生动的趣味，这种写法在唐代还不多，在以后的宋人诗词中渐渐多起来，所以值得注意。

二首诗的结句，虽着眼点不同，但都是试图把苦闷加以淡化，也已表现出宋诗的理智倾向。

这二首诗的写法很有白居易诗的特点，语言浅切，叙述从容连贯，层次清楚，没有突兀惊人的意象，也没有跳荡的表现，色彩鲜明但并不浓腻。

诗中的对句，虽工整却颇为自然，让人感到亲切而不吃力。

王禹偁诗常是这样浅易流畅、娓娓道来，而颇有情味的，像《初入山闻提壶鸟》中“商州未是无人境，一路山村有酒沽”

，《寄毗陵刘博士》中“下岸且寻甘露寺，到城先问惠山泉”

等等，可举的例子很多。

他在《冯氏家集前序》中所赞扬的“词丽而不冶，气直而不讦，意远而不泥”

即中正平和、自然流畅的风格，亦即是他所追求的风格。

另一方面，王禹偁也吸收杜甫诗的某些特点。

据说，他儿子说他的诗与杜诗相似，他便喜不自胜，自称“本与乐天为后进，敢期子美是前身”

（《前赋村居杂兴诗二首……聊以自贺》），他还说过“子美集开诗世界”

（《日长简仲咸》），对杜甫备加推崇。

因此，在王禹偁诗中常可以看到杜诗的痕迹，如《新秋即事》三首之一：

露莎烟竹冷凄凄，秋吹无端入客衣。