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第97部分（第1页）

不是悲秋”

，看上去十分朴素平淡，但细细体会，却是很精巧的。

在“欲说还休”

中，实际包涵了难于诉说也诉说不尽的愁苦，所以干脆不说；下面又连用两个否定句与之相呼应，始终不从正面说破，却又反复从背面烘托，使要说的内容处在隐隐约约的呼之欲出状态，含蓄但并不隐晦，引人寻思。

而且，这一节不仅用意巧妙，声韵也很和谐，读来上口，这是不容易的。

二是雅语与俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又有生活气息。

在李清照的词学观念中，词的语言既要符合乐府系统的习惯，写得浅俗平易，活泼动人，又不能染上庸俗的市民气味。

所以，她常把典雅的语言用得自然，把俚俗的语言用得雅致，两者相融，别有风致。

像《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”

，是化用范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”

一句，但她把“眉”

和“心”

分开，用一下一上来说，把原来静态的叙述改为动态的描绘，语气变得生动了，增添了不少韵味。

特别在词的末句，李清照更喜欢用浅俗的、口语化的语言。

像《临江仙》的“试灯无意思，踏雪没心情”

，《声声慢》的“这次第，怎一个愁字了得”

，《行香子》的“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”

，以及《永遇乐》的“不如向、帘儿底下，听人笑语”

等等，都是如此。

这使得一首词在结束时，不致于陷落在凝滞呆板的状态，而洋溢着一种活力。

因此，人们在李清照的词中，又较多地看到了词在形成之初时的某些本色。

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第五章　南宋中期文学

南宋朝廷自建立以来，经过与金人反反复复的战争与和谈，逐渐站住了脚跟。

金人虽有一举吞灭南宋的企望，但面临着契丹的死灰复燃和尖锐的内部矛盾，已经失去了这样的力量；而在南方，随着生机的恢复，主战派在高宗退位后，得到孝宗的支持而占了上风，但几度北伐，却也没有获得成功。

就这样打打谈谈，终于签订了“隆兴和议”

，大体形成了南北对峙的格局。

这一种格局使得士大夫心理以及南宋文化产生了不同于前一时期的动向。

一方面，北方的沦陷在无形中被默认为既成事实，一些负有强烈的使命感的文人眼见中原恢复无望，对民族的危机越加忧心忡忡，内心的悲愤也越发浓重。

所以在这一时期，呼吁洗雪耻辱、收复中原，期望报国杀敌、建功立业，表现慷慨悲愤的激情和英雄主义理想，仍然是文学的重要主题。

而另一方面，相对的安定促使南宋的经济迅速繁荣，北宋末年都市中那种竞为浮靡华采的文化现象又出现在首都临安等大城市中，且由于江南优越的地理和经济条件而有过之无不及。

周密《武林旧事》记临安每逢佳节，“翠帘绡幕，绛烛笼纱，遍呈舞队，密拥歌姬，脆管清吭，新声交奏”

；而当时一位不出名的文人的诗则写道：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。