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第72部分（第1页）

和绝望的最黑暗时刻的一个寓言，而且是走慈善之路的普通人所面临的难以

克服的困难的道德剧”

。

②

另一位老资格的作家老舍，用民间习语写了不少宣传剧和诗歌，但只写

了一部平平常常的长篇小说《火葬》，这是他为了口匆匆忙忙出版的。

战

争刚结束，他就开始一个雄心勃勃的创作规划，写一部题为《四世同堂》的

三卷长篇小说，但未能全部实现，而　１９４６　年出版的头两卷，“当列为令人失

望之作”

。

③

战争时期的诗歌同报告文学一样，只是为一个目的——激发抗敌的爱国

热情，写作它经常意在为大量听众朗诵或演唱。

于是，简单的散文式的语言、

民间习语、现实主义的描写，以及口号式的呼喊，成为一大批“爱国诗人”

的共同特征。

两个劲头最足的实践者是臧克家与田间。

臧在前线历时五年，

写下十几部诗集。

他曾表白说，“我爱农民，我甚至对他们脊背上的伤疤都

感觉亲近”

。

④田间被闻一多以同样炽烈的感情誉为“时代的鼓手”

，他已经

抛弃了早期的偶像马雅科夫斯基，并开始写作“鼓点诗句”

。

它的诗行简短，

节奏急促有力，据信更符合战争的节拍。

下面是田间鼓点诗的质量低劣的范

例，在闻一多看来，“爆炸着生命的热与力”

。

②《中国现代文学史参考资料》，第　691—695　页。

刘绶松：《中国新文学史初稿》第　2　卷，第　63—64　页。

③夏志清：《中国现代小说史》，第　317　页。

①王瑶：《中国新文学史稿》第　2　卷，第　87　页。

日本学者尾坂德司也很称赞这部小说的创作技巧；见尾

坂德司：《中国新文学运动史》第　2　卷，第　245—247页。

②夏志清：《中国现代小说史》，第　386　页。

③同上书，第　369　页。