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后记（第1页）

&esp;&esp;克蒂凡之诗后记

&esp;&esp;等这个后记时间，等了十二年呢。

&esp;&esp;原本没想过这个故事会写这么久，原本只打算写三十万字，是说，这还是我人生写的节名字，后来发现常常脱轨，于是克蒂凡之诗时写了比较完整一点的大纲，然后还是脱轨。

最大的收穫应该是透过长期持续的发文，在巴哈认识了许多人吧。

&esp;&esp;从武侠小说转到奇幻小说，原因很单纯，因为十年前观察巴哈的生态，巴哈是游戏攻略平台，奇幻冒险战斗故事的人气一直比武侠小说类型好，于是第二篇小说就转写奇幻小说了。

不过相较曲看过武侠小说的数量，奇幻小说果然还是少了点，刚开始写的时候，常常要非常用力地提醒自己转换不同题材之间的风格。

&esp;&esp;写的最初就决定採用常见的两男一女三位主角的方式，也很早之前就想好要在斯凡与凯克之间製造衝突，甚至包括最后蒂雅的死也是一开始就想好的大纲。

许多的奇幻故事，常常结束在最大的敌人消失的时候，但对我来说，最大的外敌消失的时候，内部的纷争才开始。

&esp;&esp;共患难，不能共富贵。

&esp;&esp;或许就是这样吧。

&esp;&esp;聊聊笔下的每一个人。

&esp;&esp;之前曾跟其他巴友提过，凯克、斯凡、蒂雅都有安排他们的属性，蒂雅是水、凯克是风、斯凡是土。

&esp;&esp;蒂雅是因为从小适应两次巨大的环境变动，造成她的处世方式能够顺应环境的变化调整，如同水一般没有固定的形状，能够适应所有的容器。

也因为她除了唯一的目标：回到故乡了解小时候事情发生的原貌之外，没有其他目标，才造成她在达成目标之后失去人生目的。

&esp;&esp;这也是后来她叮嘱斯凡与凯克不要復仇的原因。

&esp;&esp;人一直活在过去，就没有未来。

&esp;&esp;凯克则是从小在外人眼中就有着很多资源的小孩，爸爸是魔法师，妈妈是染布师，都有着良好工作且家庭幸福美满，自己本身又具有魔法的才能，但即使如此，人有的才能跟想做的事情不一定相关。

&esp;&esp;凯克想要当吟游诗人，偏偏那是一个不稳定、收入也很谜的工作，当他还小的时候，他说服自己接受了爸爸的期待值，而且他也「没有不喜欢」当一个魔法师。

而妈妈的死，让他开始怀疑自己是否也跟爸爸一样，一旦沉迷研究就会忽略周遭的事物。

&esp;&esp;他对蒂雅的亏欠也源于这个长久的心结。

&esp;&esp;斯凡则是小时候的不安，使得他迫切想要抓住什么与拥有什么，造成他像大地般稳定，也像大地般固执不变。

一直以来，他朝着自己的目标努力，努力让自己强大，因为这样才能保护自己想要保护的人与事物，最后回过头来才发现，在他追逐强大的过程中，反而远离了自己想要保护的事物。

&esp;&esp;人生苦与难的地方或许就在这里吧。

&esp;&esp;如果问我说，这些主角们之中有没有我的影子存在，答案都是肯定的。

忘记看过哪篇对梁朝伟的访谈，梁朝伟说，他表演的角色都是挖掘自己本身的一部份再做出詮释。

人本来就是复杂的生物，拥有多样化的面貌，在不同的身分下扮演好自己的角色。

&esp;&esp;对我来说，蒂雅像水一样顺应四周的变化，也是我顺应这个世界的变化。

山不转路转、路不转人转，改变自己往往比改变世界简单，难怪有那一句同流合污的成语呢。

水至清则无鱼，很多事情看得太清楚痛苦的只是自己。

&esp;&esp;凯克是我长期对于有能力做的事情与想要做的事情之间的取捨，记得国中的时候做过性向测验，职能发展不只取决于你想做什么，还包括你能做什么。