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第522章 第32届蒙特利尔国际电影节（第2页）

面对《风之画员》和《贝多芬病毒》这两部备受好评的电视剧的强力竞争，虽然林佑泯嘴上没说什么，但心里边的压力可想而知，他可不喜欢自己的作品被打压得太惨。

虽然是偶像剧，而且带是和一大票新人合作，但林佑泯可不会轻易认输，好在《入殓师》获奖的消息好处还是显而易见的，凭借着这个新闻，《恶作剧之吻》借着林佑泯的关注度在新一集的收视率上有了些许提高，力压下《风之画员》，只是稍稍落后于金明敏的《贝多芬病毒》。

另外一边，《好家伙、坏家伙、怪家伙》也顺利下画，最终的观影人数停留在853万人次，这已经是一个极为不错的成绩，哪怕利润并没有赚到多少，但光是韩国影片历史前十这个成绩就已经足以自傲了。

好在没赚多少也是赚了，至少不会亏本，林佑泯当初完全出于义气交给李秉宪参与投资的成本也算是收回了一些，甚至等到部分海外版权的收入到账之后，还能略有盈余。

更重要的是，林佑泯出演《好家伙、坏家伙、怪家伙》的好处，绝不仅仅限于金钱收入这一项，他最大的收获是娱乐圈里的声势，因为搭上了李秉宪和宋康昊这个大投资，林佑泯的影响力扩大了许多，已经迅速在电影界站稳脚跟，比起之前的电影，看起来就像小打小闹一样。

林佑泯的惊喜还远远没有结束。

《入殓师》虽然因为两个主演都是韩国人的关系，哪怕它是一部很纯粹的日本影片，但不论是片方还是媒体，对待这部电影总是有些刻意压制的低调。

但一部电影的好与坏，并非是因为这种外在因素就能够来评判的，好电影永远不会被埋没，更遑论《入殓师》这种深入人心的电影。

即便众多日本影评人，影评媒体都没有对这部电影有太多的渲染和夸赞，但私下里这部电影的口碑早已经爆棚，一些电影影评撰稿人不能够光明正大地去评论，但这并不妨碍他们以个人，一个影迷的身份和角度去看待这部电影。

正如日本大众影评网上某一位匿名专业影评人所发表的评论：“《入殓师》的情节和构架也许是简单的，传递的主题也许是浅显的，配乐也许是朴素的，甚至主演都是韩国的；可是影片的镜头设计却是独到的，剪辑和构思却是精巧的，久石让的配乐却是细腻而精深的，影片所探讨的人生哲理却是深沉而乐观向上。

可以说，我喜欢这部片子不仅仅是因为久石让的配乐，更多的是探讨了生命的意义，人生的价值，生与死的哲理。

总之一句话，我喜欢这部电影，哪怕里面全都是那个帅气的韩国人的镜头。”

“值得一提还有影片的音乐，尽管电影中的大悟是个失败的大提琴手，但是影片的音乐却是绝对的大师级作品，厚重的大提琴声瞬间触摸到你心灵最柔软的部分，那是属于男人的忧伤，带你回到无边的回忆中。

当你看到在河边堤岸上忘情的拉琴的大悟，当你看到如此近距离体验死亡的大悟，也许才知道什么叫透彻的领悟生命。”

比起众多专业媒体的低调，在影评网上，《入殓师》却几乎都是好评，截止到目前，在收集了上万名观众的影评等级，《入殓师》的好评率达到了惊人的90.5%，影片星级评价也高达4.5星，这个水准绝对不亚于任何一部大热的高口碑日本电影，甚至犹有过之。

这直接反应在票房上，就是《入殓师》的稳定——虽然从未拿过周票房第一，甚至还没有进入过前三，但始终保持在第五到第十的位置，不比其他电影每周票房大幅度的下降，《入殓师》票房保持着惊人的稳定程度。

而网络上那些观众的留言和评价也让许多媒体眼前一亮，这些评论大都没有去说林佑泯的演技有多么多么好，但几乎不约而同地都有提到一个元素——久石让的电影配乐。

对啊！

夸林佑泯不合适，夸整部电影特别好也不合适，但以久石让的江湖地位，怎么夸都不为过，压根就没有一丁点儿避讳的，何况就这次本身的配乐来说，已经就是殿堂级别的了，完全值得起夸赞。

于是乎，日本娱乐媒体似乎是找到了某一个游戏的bug一般，两眼放光，将评价火力全都集中到了久石让的配乐上，不管怎么说，这也是变相称赞《入殓师》了。

而韩国这边，这时候似乎也注意到了《入殓师》这部看似平凡而又非同凡响的电影了，因为林佑泯和金泰熙的主演，以及它所取得的巨大成就，还有那尚未完全展露的潜力，韩国媒体人不约而同地，就转载了日本几大电影网站的文章，开始歌颂起这部电影来。

（未完待续。

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