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第八章 猜不透（第2页）

然后便是雪景：《山水论》是这样写的：观者先看气象，后辨清浊。

定宾主之朝揖，列群峰之威仪，多则乱，少则慢，不多不少，要分远近。

春景则雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐清。

夏景则古木蔽天，绿水无波，穿云瀑布，近水幽亭。

秋景则天如水色，簇簇幽林，雁鸿秋水，芦岛沙汀。

冬景则借地为雪，樵者负薪，渔舟倚岸，水浅沙平。

这幅画中最显眼的就是那棵树：凡画林木，远者疏平，近者高密，有叶者枝嫩柔，无叶者枝硬劲。

松皮如鳞，柏皮缠身。

生土上者根长而茎直，生石上者拳曲而伶仃。

古木节多而半死，寒林扶疏而萧森。

山头不得一样，树头不得一般。

山籍树而为衣，树籍山而为骨。

树不可繁，要见山之秀丽；山不可乱，须显山之精神。

能如此者，可谓名手之画山水也。

顾颜中说着指着那颗树继续说：“这树的画法，大部分都差不多，不过，王维的积雪法，我是再熟悉不过了。”

王维画雪的画法与后人不同。

唐人画雪景多加白粉，后人则留白。

留白就是将山石顶端不皴不染，暗部皴擦以后，用淡墨渲染。

树的枝叶按轮廓弯曲在其上面留出一些白，表现出积雪积压的感觉。

房屋的积雪也是一样的，按照勾勒的线条从外面染，留出白色的屋顶。

染墨最少两次，第一次是分染每个局部的明暗，从下面的轮廓线染起，逐渐向上，以至全白。

局部分染后，等全部干了之后，再按大部分的部位，一组组地分染。

最后用淡墨染天和水，挤出白色的雪山。

染的时候，特别要注意水分的适量，过湿则浸过轮廓线，太干则没有被渲染的感觉，会让画看起来很生硬。

一般都用两支笔，一支笔蘸墨，一支蘸水，清水在墨线周围轻轻地渲染。

而雪景周围，往往围了衬托出雪景的“白”

，往往会在雪山的附近用赭石或者用淡墨再渲染。

《袁安卧雪图》画的是冬日，大雪纷飞，远处的天空看起来十分灰暗。

“我还是没有看出这画哪里有什么破绽。”

凌千笑越听越迷糊，一头雾水，虽然顾颜中说的话她都听懂了，他还是没有看出这画有什么破绽。

“这雪山的周围有一些败笔，显然是染墨水多了，又用白粉补上去的，所以这一片山的白粉要重一些，下面的要好很多。