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十一月的东京,气温不是很低,但是东京属于温带海洋型的亚热带季风气候,所以“湿度”
很大。
室内一般没有暖气,民房多是轻型钢架木板结构的,所以,冬季室内很“湿冷”
,司弦找了一家有暖气的料理店。
资钧甯摘掉毛绒绒的手套,用手搓了搓司弦的脸颊,她比司弦要高上一两公分,“冷吗?”
司弦的鼻梁很高,跑上跑下,冻得红通通的,她用高挺的鼻梁蹭了蹭资钧甯的面颊,“那你给我暖暖。”
一个穿和服的女人过来和她们核对信息,然后把她们领进了厢房。
等女人一走,司弦又捏了捏资钧甯的手心,“来都来了,看完电影再回去。”
“我担心你的事情,我有看报纸的。”
“该来的,有我没我都一样。”
司弦搂着资钧甯的肩头,“而且,已经有两三个月没好好陪你了。”
“我才不信你,你每次都是表面气定神闲。”
“诶宝贝,你就当我打肿脸‘忙里偷闲’吧。”
这趟带小甯来东京,就是奔着明天的《泰坦尼克》首映,很久之前就听小甯念叨《泰坦尼克》了,《泰坦尼克》从一九九四年就开始筹备了,耗资了两亿美元,好评如潮,后来更是狂揽了第七十届奥斯卡的十一项奖。
一个特殊的时代造就了《泰坦尼克》。
尽管就连1997年的华尔街分析人士也认为,若这部耗资两亿的电影成功,势必把好莱坞带进“高投资、高风险”
的龙潭虎穴。
但事实是,如果以1997年的《泰坦尼克》为节点盘点前20年和后10年,会发现,97前延续许久的纯明星制已经渐露疲态,之后混搭cg和明星的大片利刃开始所向披靡。
这自然跟电脑技术成熟和全球市场一体化密不可分,恰好1997年前后,中国开始融入全球文化消费品市场——以1994年中影集团开始大片引进为标志。
表面上,是《真实的谎言》、《空军一号》之类擦亮了影迷的眼睛,但仔细想想就会发现,真正校准大片商业和文艺标杆的电影,非《泰坦尼克》莫属。
不仅因为票房,各种延伸品排山倒海地涌来,更让国人首次见识电影产业的惊人威力。
《泰坦尼克》票房刚刚漂红时,二十世纪福克斯总裁比尔米切尼克曾拣了便宜又卖乖地声称:“虽然《泰坦尼克》很成功,但我们再也受不了这种烧钱法了。”
因而号召影业还是要回归精打细算的中小制作。
但趋势来了,挡是挡不住的,高投资大制作如雨后春笋,个个都想复制《泰坦尼克》的惊世成功。
1997年时,影片成本达到一亿美元,已够让业内大惊小怪,《泰坦尼克》的两亿,更是令人闻风丧胆的创纪录性数字,而1997年后,《骇客帝国》、《哈利波特》等“电视连续剧”
渐成气候以来,续集电影哪个投资若不过亿,及至《蜘蛛侠》和《加勒比海岛》系列还一再突破预算新高。
希望总是美好的,而现实却并不总是如意,有《指环王》这样赚得笑逐颜开的,便也有《超人归来》这样归得自讨没趣的。
但即便是赚着了银子的幸运儿,比起当年《泰坦尼克》那样翻着倍的收、打着滚的赚,仍是难以望到项背的。
因而像詹姆斯卡梅隆这种,虽然赚钱能力是有历史明证,但只因花钱太过没谱,大公司皆不敢轻易启用,导致其十年有价无市,几成“失业”
中年。
毕竟《泰坦尼克》那样的盛况,无论靠钱还是靠人,都难再重现。
电影院人挤人,差不多都是奔着《泰坦尼克》来的。
影片制作放在当时是非常精良的,所以资钧甯很快就渐入佳境了。
资钧甯很专注,司弦也放下了自己的手提电话,轻轻地拉着资钧甯的手。
影片刚开始的气氛还是比较轻松的,看到主角进行“互动”
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