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第五十章 授业（第1页）

“不要去想风这个字的本身.......怎么才能做到？”

窗外的阳光洒在云澈越蹙越紧的眉梢上，看着眼前最熟悉不过的**吹动，却不去思考它，反而要假装忘记这个字，甚至是真的忘记忘记风这个字的本身。

这本就是一件极为困难的事情。

我们每天都会看着天空之上那熟悉的散发着光明的太阳，却不去想它，假装它不存在，而是用另外一种眼光来看待头顶的光明。

“或者要忘记的不是风这个字本身的意义，而是忘掉我们所熟悉的风的状态属性......”

忽然间眉梢末端微微一挑，云澈的眼眸里闪过一道亮泽，在这一刻他想起了一幅画，一副满是动态感的画。

这幅画源自于一首诗。

诗是“竹锁桥边卖酒家”

，以此诗为画题，画的最成功的却是一位没有画出酒馆的画家。

他画的是小桥流水、竹林茂密，在绿叶掩映的林梢远处露出古时候的一个常用酒帘子，上面写着一个大大的“酒”

字。

这幅画儿，画面上不见酒店，却使你似乎看到了竹林后面却有酒店，重点是用形象体现出一个“锁”

字来。

想要表现出某种东西，并非一定要用大量的笔墨来描绘出这种东西。

深山藏古寺！

画面上只见崇山峻岭，山路蜿蜒，一小僧在山下河边汲水。

古寺“虚”

掉了，但并不等于没有，不然小僧担水又去何处?自然是自古寺而来，再回古寺而去了。

这也是实中存虚。

人们可以想见古寺就藏在山的深处。

云澈的眼睛越来越亮，从具体到抽象，再从抽象到具体。

如果把山的厚重，水的温顺，风的轻柔描绘在画上，岂不是达到了从具体到抽象的目的。

画中的山水江河本是虚假之物，但却能够表现出山水的那种意境，不就是从具体到抽象吗？

作画并不代表一定要如画师一般，能够仔细精致的描绘出山水的每一丝流态，每一片山石。

便如同你与山崖溪涧亲密接触多年，其后某日山崖不动溪涧里多出一朵水花，你感受到了那一丝的韵律，那你便能够把山水的意境描绘在笔下了。

一幅画打开了云澈通向“笔落惊风雨”

的世界的门！