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第二百六十四章 果然还得是乾隆爷啊（第2页）

只是，当秦立看到此壶的第一眼就感觉哪里有些不太对劲。

不是造型上的不对劲。

这款执壶的造型，虽然有些怪异，但秦立在瓷器史上见到过这种造型的执壶，是明代永乐年间，景德镇瓷匠基于中东舶来金属壶的外形，创烧而出。

不过，当时一共创烧了两种。

一种是：腹微起瓜棱，绘开光，肩颈连接处作菱花形凸起，较接近其金属器原型。

另一种是：腹无瓜棱，不作开光，肩颈连接处作圆盘形凸起。

显然，眼前的这个执壶就是属于第一种。

而这种方流直颈执壶，在华夏瓷器史上，只在两个朝代烧制过，永乐和宣德。

“永乐方流直颈执壶和宣德方流直颈执壶相比，永乐款器流口作长方形，流和柄的高度略高过壶口，柄的弧线较为柔和，整体造型更加俊秀。

而宣德款口作葫芦状，柄较平直生硬，整体造型更显敦厚……”

“此款方流直颈执壶从外形来看，明显是永乐款。”

秦立眼中闪过困惑之色，“只是，黄地青花纹乃是宣德期间创烧，这时间点对不上啊……

另外，不论是永乐还是宣德，都只烧制过两种釉色，甜白釉暗纹款和青花款，根本没烧制过黄地青花釉的……”

突然，秦立脑海中灵光一闪，心中跳出一个念头：“这特么不会是后加彩吧？”

所谓后加彩，即采用前朝器物，后朝重新上釉。

这是典型的作伪方式，也是赝品中的高级作假手段。

有不少作假商人，为了追求高利润，利用古代白瓷真品重新上釉，当做古彩瓷来售卖。

想到这里，秦立当即上前一步，细细打量此款执壶的釉面。

却见此壶施釉明显不够均匀，颈部黄釉明显厚于腹部，且颈部黄釉有向下垂落的动向，明显采用的是浇釉方式。

而在底足部分，可以清晰看到局部位置因为施黄釉太薄，露出了底色，白色，但不是胎体，而是白釉，看起来很莹润，有很强烈的乳浊感，如同玉脂。

这是典型的甜白釉特点。

另外，在漏白的地方，青花线条也有暗淡之处，微微露出了下方的暗纹线条，如果不仔细观看，根本看不出来。

奈何秦立双眼历经过强化，变的极为敏锐，这一点点的破绽落在他眼里，就如拿放大镜观看蚂蚁腿上的绒毛，很是清晰。

“果然是后加彩！

这黄釉下方明显是甜白釉！”

看到这里，秦立心中已经断定，此款执壶本身是甜白釉暗纹款，黄地青花只不过是后面加上去的。

而青花风格之所以是典型的永乐风格，是因为青花线条完全是按照执壶本身的暗纹进行描绘的。

只不过，只看出是后加彩明显不够，他需要给出更加具体的答案。

于是，秦立细细分析此款执壶的黄釉和青花发色。

“此款执壶的黄釉，黄中泛青，色调近似柠檬黄……”

“这是典型的雍正时期创烧出来的淡黄釉。