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第二百五十六章 特效讲解（第1页）

“在当前的电影制作流程中，从分镜头剧本开始，特效的思想就已经体现出来了，影视特效改变了原有传统的电影制作的流程和方式。

剧本策划时，叙事的安排中，影视特效让创作者跳出了传统的线性的思维模式，完全打破了时空的概念，因此一些局限于拍摄技术的画面可以被实现了，创作者放开了手脚，充分发挥了想象力。

在传统的剧本、分镜头剧本以外，影视特效还需要自己的特效剧本。

前期拍摄时，除了实地拍摄外，搭景、蓝幕、模型、数字天光画等镜头越来越多……因为在蓝幕棚内，没有场景，全靠演员想象，还要求表演的情绪动作与合成的画面中场景相符合，这无疑是对演员经历和表演功底的一个挑战……”

记飞如是说。

但这些，记者还能梗着脖子硬是明白了大概，但顾高义说的就不懂了。

“特效常用软件编辑，比如：houdini

是特效方面非常强大的软件。

许多电影特效都是由它完成:如——指环王中“甘道夫”

放的那些“魔法礼花”

还有“水马”

冲垮“戒灵”

的场面，后天中的龙卷风……

avid公司的il露私on是集电影特技、合成、绘画和变形软件于一身的合成软件。

它是基于sgi全系列平台非压缩数字非线性后期编辑及特技制作系统，具有高效率的制作环境、制作质量和集成化的功能模块……

……人、妖怪、建筑物，以及交通工具的模型都被用来制作电影特效。

当模型必须被移动的时候，我们可以通过以下三种方式中的任意一种来移动它们：——用手、机械，或者电来使它们移动。

运用手工来移动它们需要很长时间，因为模型在银幕上一秒种内的活动，至少需要有24个动作……

……按正常的速度，电影胶片在每一秒内能拍摄24张静止的图片。

改变每一秒内拍摄的画面数量可以制造出一些基本的特效。

每秒内拍摄的画面多于24张，就会产生一种慢动作的效果。

相反，如果每秒内的画面少于24张，那么电影中的动作就会加快，这样就会显得更加剧烈，刺激……”

顾高义最后说：“当然，这只是简单的大概，其实特效做起来更难，记者朋友们只要了解就行，没必要深入研究。”

懵逼的记者，瞬间被虐了，心想不要问了，再问也没用，大体说说特效很牛叉就行了。

再问吃亏的还是自己。

所以，立马转方向采访演员去了……

“费翔先生，您是出于什么样的原因参演《画皮》的，您对此有信心吗？”

记者问道。

费翔此人之前就是个歌星，虽说客串也有，但第一次这样的出演一个角色，还是个反派。

费翔道：{“没什么原因，第一：我本人也是王导的影迷，和王导合作我很开心的。

其次吗？

我虽说是个歌手。

但，有这样的机会我还是很高兴的。

信心我是有的，再说了，还有这个多顶级的演员，我会多多请教他们的，我想王导敢叫我出演，就是对我有信心，我不会让大家失望的。”

“那对于《画皮》中的第一反派，您是怎样看待的？”

记者。