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第456章 施特劳斯之蓝色多瑙河梦（第2页）

直至今日，这首乐曲仍然深受世界人民的喜爱，包括我，现在看来还有老妈您，呵呵。”

平果也笑，说：“这次欧洲云游，有个巨大发现，那就是，我们母女俩的情趣与志趣有相当多的一致。”

在每年元旦举行的维也纳新年音乐会上，本曲甚至成了保留曲目，作为传统在新年前夜午夜时分刚过的时候进行演奏。

从赏析此曲的角度上看，她是按照典型的维也纳圆舞曲结构写成，由序奏、五个小圆舞曲和尾声组成：

序奏开始时，小提琴在A大调上用碎弓轻轻奏出徐缓的震音，好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾，唤醒了沉睡大地，多瑙河的水波在轻柔地翻动。

在这背景的衬托下，圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机，它象征着黎明的到来。

接下来，是五首连一起演奏的小圆舞曲，每首小圆舞曲都包含两个相互对比的主题旋律。

第一小圆舞曲描写了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景。

主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏，以及和主旋律相响应的顿音，充满了欢快的情绪，使人感到春天的气息已经来到多瑙河；主题B轻松、明快，仿佛是对春天的多瑙河的赞美。

第二小圆舞曲首先在D大调上出现，第一部分旋律跳跃、起伏，层层推进，情绪爽朗、活泼，给人以朝气蓬勃的感觉；突然乐曲转为降B大调，显得优美委婉，与第一部分形成对比。

巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们，穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞，富于变化的色彩显得格外动人。

第三小圆舞曲属歌唱性旋律，主题A有优美典雅、端庄稳重的特点；主题B具有流动性特点，加强了舞蹈性，呈现出狂欢的舞蹈场面。

这段音乐采用了切分节奏，给人以亲切新颖的感觉。

第四小圆舞曲的主题A优美动人，富于歌唱性；主题B强调舞蹈节奏，情绪热烈奔放，与主题A形成了对比。

在开始时节奏比较自由，琶音上行的旋律美妙得连作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。

第五小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，只是转到A大调上。

主题A旋律起伏回荡，柔美而又温情；主题B则是一段炽热而欢腾的音乐，形成了全曲的高潮。

起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景。

最后，是是全曲的高潮和结尾。

乐曲的结尾有两种，一种是合唱型结尾，接在第五小圆舞曲之后，很短，迅速地在热烈的气氛中结束。

另一种是管弦乐曲结尾，较长，依次再现了第三小圆舞曲、第四小圆舞曲及第一小圆舞曲的主题，接着又再现了乐曲序奏的主要音调，最后结束在疾风骤雨式的狂欢气氛之中。

老妈，我真的和您一样，特别佩服这样的天才。

人家小约翰·施特劳斯（德语：JohannStrauss，1825-1899），不仅是奥地利著名的作曲家、指挥家，还是著名的小提琴家、钢琴家。

他也是自幼酷爱音乐，7岁便开始创作圆舞曲，一生写了四百多首乐曲，包括圆舞曲、进行曲以及其他音乐体裁的乐曲，其中以《蓝色多瑙河》《维也纳森林叙曲》《春之声》等曲最为著名。

我也是，但是我为什么就不能创作出这么多的曼妙曲目来呢？

好在我还能够欣赏这些优美动听、充满生活气息，反映了人民群众热爱生活、乐观向上的思想感情，深受大家喜爱的作品。

这个“圆舞曲之王”

约翰·施特劳斯与其父同名，两人又都以创作圆舞曲而闻名于世，所以大家只好在它们的名字前面分别加上“老”

、“小”

二字，当然，其父老约翰·施特劳斯也便被大家称为‘圆舞曲之父’了。

想一想，人家19岁时，就举办了一系列音乐会，并在各地巡回演出，获得的成就使他很快就与父亲齐名，这是多么天才型的精英啊。

只可惜啊，在1899年6月3日，他在维也纳病世，享年才73岁呐，实在是太可惜了。

维也纳人民举行了十万人的盛大葬礼。

小约翰·斯特劳斯的创作活动，大致分为三个时期：

1844年10月，年仅十九岁的约翰·施特劳斯率领自己的乐队在维也纳一流的饭店进行首演，引起了极大的轰动。

一场圆舞曲的“父子之战”

就此展开。