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一个朋友讲她去看双年展,开展几天了,空荡荡的展厅里基本没什么观众。
但她看见两个熟识的著名画家,在各自的作品前徘徊。
从这简单的描述中就能感到其中的寂寞。
这位朋友感叹,作品是需要有观众的,作品是需要同观众一起完成。
我也知道,其中一位画家,有几次了,面对观众的询问或电视镜头,一再强调,你们看到的感受到的就是作品,不需要画家解释。
好的画家不单要画画,还要担负起启迪民众,以纠正以前教育导致的民众缺乏审美自信。
每次想到这些,我都庆幸,幸好写作不需要这些。
写文章也是需要联络与沟通,编辑啊出版社啊,但究竟面对的是少数人,不是你所有的读者。
联络与沟通对于我来说,是多麻烦和困难的事啊。
写作成为职业,我也曾暗暗觉得遗憾。
我看见一些人,毫无功利心地自由写作,却写得非常好,也非常快乐。
这是非职业才有的快乐。
幸好,我现在画画是完全的非职业状态。
我一想起要画个什么,要出门去哪儿写生,我都觉得兴奋。
这种兴奋,很难再在写作中找到了。
最近因为喜欢风景写生,开始关注印象派的风景大师西斯莱。
买到河北教育出版的《西斯莱》。
作者叫崔薏萍,写得非常好。
她既非常忠实史料,又写得平实晓畅。
读后,对西斯莱的命运感慨良久。
西斯莱的画非常安宁诗意,其实有东方的气质。
对水和天空的描绘非常敏锐。
看了他的画,往往走在外面,我会看着天,忽然说,你看,这天空就像西斯莱的天空,那云,那云的阴影,那好些色彩混合的天幕。
西斯莱描绘的天空会让人学会看到不同往日的天空,许多微妙的变化,以前是体会不到的。
只看他的画,会以为西斯莱是个富有的画家,心态良好,所以画面总是那样平和。
直到看了他的传记,才知道完全不是这样。
他贫穷,欠债,时常支付房租和购买绘画工具都困难,在印象派刚刚出现时,他的画不被世人理解,在众人都追捧印象派时,他又被雷诺阿和莫奈的光辉掩蔽。
我看他的画,有时也不免想,为什么画面这么平实,不搞点冲击力。
但是我欣赏和佩服的也是他的这种偏执,他画他喜欢的,他画他的个人趣味。
但人们对冲击的要求,其实就是市场要求,也是西斯莱贫困潦倒的根源。
画家面对的这种矛盾,恐怕更胜于写作者吧。
写作者可能只是你的作品发表出版得少些,但勉强吃饭还没问题。
画家也许是基本生存都不行了。
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