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第八十七章 诗魂对抗（第1页）

随着刘凌将最后一句诗吟诵出来，全场可以说为之哗然，所有人的目光都是陡然之间瞪得滚圆死死的盯着刘凌，连呼吸声似乎都瞬间完全停滞了。

气氛可以说是针落有声，所有人都沉浸在一种惊讶与震惊中，可以说刘凌此举创造了一种让常人难以想象的奇迹，而这种奇迹在众人眼中完全就是可望而不可即的一种奢望。

毕竟最后这首诗实在太过出众了。

而且这也是李贺一首不可多得的好事，而且也完全符合李贺的性格特征。

李贺没有王维、孟浩然的淳淡深远、恬静优美；没有高适、岑参的深广悲壮、淋漓豪迈；也没有李白的洒脱旷达。

王维失意时可以隐居辋川庄，可以“行到水深处，坐看云起时”

，李白失意时可以“仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人”

。

但李贺不行，他是悲歌的骏马，他的诗是他灵魂的狂放、孤独、失意与绝望的写照，他甚至只有死亡才能终止他的绝望。

李贺离开家乡昌谷的最后一次，是到泽潞二州去作张彻的幕僚。

遭谤而不得中进士，又在京城从九品的奉礼郎的寒职上无谓地消耗了三年光阴，这都已是过去的事了。

在诗人心中，泽潞之行，已谈不上什么争求仕进，只是为了谋求生路而已。

在昌谷到潞州途中经过泽州长平的时候，李贺写了这首《长平箭头歌》。

这是一首怀古诗，诗歌的这种发生机缘在唐代诗人中很是常见，怀古诗早已是具备自身创作规则的诗歌类型。

大概地说，诗人写凭吊古迹时的内心感触，先交待景物与时令，然后用一两个典故，以示对当年情形的追忆，最后归结到自己的身世之感，并借以抒发渴望用世的情怀。

然而，《长平箭头歌》鲜明地表示：李贺的性格和想象方式与正统文人是多么地不同。

在应该写怀古体的场合，李贺选择的却是“国殇”

。

诗歌在进行中陈述了这一来自另一时代、另一世界的符号，如何在诗人的注视下逐层透露出它的内涵。

到了第七、八句“风长日短星萧萧，黑旗云湿悬空夜”

时，能够分明地感受到的这里显然不仅仅是白昼到黑夜的转变，而是诗人自身两种迥别的心灵状态之间的分野。

在接下来的诗句中，比在《长吉歌诗集》中其它任何地方更清楚地看到了鬼神世界中的李贺。

云彩变成了近千年前的战旗，风的呼啸声是阵亡的鬼魂的哀嚎。

这绝不仅仅是一种“泪沾襟”