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潘迪生原本设计了千百条计谋,来应对段子豪的行动。
可是人家根本没有行动。
这就像是你憋足了所有的力气,却一拳打在了海绵上,别提多没劲儿了。
这怎么办?
潘迪生傻眼了。
那些等待着看好戏的媒体记者们也傻眼了。
这就像是等待看一场激烈的拳击比赛,谁知道。
有一方竟然弃权……
回过头,潘迪生把合约告上了法庭,段子豪派胖子王京却应对。
自己仍旧埋头拍戏,丝毫不为外界的情况所影响。
……
《盗墓笔记》第五场,第三幕。
摄影机在轨道上沙沙作响。
镜头内,梁家辉饰演的闷油瓶仰望苍月,远处传来一声狼嚎。
“这个秘密我终究还是要守下去。”
梁家辉淡淡地说。
这段戏拍摄的是梁家辉饰演的闷油瓶守护墓穴的前传。
要知道原本《盗墓笔记》属于悬疑题材的电影。
按照原著故事脉路走,应该有很多插叙和倒叙。
可是段子豪对于这类拍摄手法那是深恶痛绝。
这倒不是这些手法不好,有很多优秀的电影都采用了这种拍摄手法。
比如说前世的《阿甘正传》就是倒叙,还有《放牛班的春天》也是倒叙。
用插叙拍摄的优秀手法则有印度的《三个大傻大闹宝莱坞》。
以及香港经典电影《暗战》等。
不过段子豪却不太喜欢这样做,因为在他看来。
拍摄电影虽然也是讲故事,却不能单纯地照着故事的脉络去说,原因是,故事是用嘴说用耳朵听的,用的多的是心,是自己勾画出景象来自己给自己制造故事画面。
而电影就不一样了,拍摄电影是导演的责任,他靠摄影机来给观众讲故事,观众是用眼睛来很直观地进行观看,其中不太会用心却勾画景象,而是被导演的镜头所左右,这样一来,如果导演经常使用倒叙或者插叙的手法,就容易把观众的镜头感打断,原本是在讲这样的故事,却突然插上一段外戏,会有一种脱离感或者说脱节感。
正因为如此,段子豪很不喜欢用这种所谓的电影手法来讲故事。
尤其在看过前世徐可导演那部《智取威虎山》以后,段子豪就更加觉得,这种不断插叙倒叙,会给人一种不断穿越的脱离感,本来是想看扬子荣智取威虎山的,却不断出现韩庚那小伙的镜头,尼玛,这到底是现代戏,还是样板戏?!
正因为如此,段子豪在拍摄这部《盗墓笔记》的时候,就把原故事中关于闷油瓶的插叙,便成了故事的前传,作为引子引出新的故事来。
当然,这样做可能会少一些悬疑的味道,不过却能把故事讲的更加完整和通顺。
“CUT!”
段子豪在镜头后面喊道,“家辉,你这段戏演的很不错,不过你的情绪要再淡然点,给人一种无奈的味道。”
“还有道具师,你把这座古墓再重新装修一下,搞的拍摄《蜀山》似得。
实在太奇幻了,我们要的是真实感。”
段子豪对道具师说道。
那道具师苦着脸,找到蓝乃才也不知道嘀咕了什么。
蓝乃才就走过来对段子豪说道:“段导演,刚才道具师说了,你要求的模型太高,按照剧本中的设计,他们根本就做不出来。
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