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&esp;&esp;就在卢克听到差点儿打瞌睡的时候,左汉手里的红色马克笔终于派上了用场。
他一边在画上圈圈点点,一边道:“在《早春图》里,郭熙其实藏了两条龙。
你先看最底下深色的部分。
底部正中的这块大石其实是龙头,龙头两边刚好并列着两块几乎一样大的石头,这是一对龙爪。
而龙头上面还有两棵松树,这是画面中颜色最深、位置最居中的景,象征一对龙角。
这样安排,一个醒目的龙头就被勾勒出来了——它居于画面底部正中,正面逼视看画的人。
同时,龙的左右两只爪子牢牢抓住画面底盘,承受整个画面的重量,令人震撼。”
&esp;&esp;(《早春图》,北宋·郭熙,纵1583,横1081)
&esp;&esp;说话间,红色的笔迹已经将龙头和龙爪描了出来。
他继续往上画,同时解释道:“从两棵松树往上延伸的这块山石,也是墨色较深的部分,这是龙身。
如果给整张图画一条对角线,那么这个龙身在画面正中的那个交叉点开始扭曲,走势往左拐,最后延伸到左边那座次峰。
这是第一条龙脉。”
左汉要画第二条,看看手中的笔,问,“还有其他颜色吗?”
&esp;&esp;卢克听得入神,两秒才反应过来,急忙屁颠屁颠跑到门口储物柜,取来一支蓝色马克笔递给左汉。
他尚未发现自己已被左汉的讲解吸引。
&esp;&esp;“这第二条龙的龙头在画面右边,也画有两棵小松树。
和第一条相比,这条的头部并不明显——不仅面积小,而且颜色淡。
但这恰恰体现了一主一次、一显一隐、一阳一阴的辩证法。
在‘大画师’的仿作中,他甚至让浓处更浓,淡处更淡,刻意强调了两条龙的对比,而非像大多画家和美院学生一样,只看到郭熙的用笔和渲染,努力画得一模一样。
‘大画师’已经完全从表象跳出来,从哲学的高度分析这幅作品,可见他对中国画的理解有多么深刻。”
&esp;&esp;卢克皱着眉,不言语,只是点头,努力消化自己听到的信息。
&esp;&esp;左汉继续用蓝笔往上描:“在画面下部占据主导的是第一条龙,然而这原本头部居次位的第二条龙,随着其龙脉往上延伸,却最终占据了画面主峰的位置,远远高于刚才那条龙——这又体现了主次转化、阴阳转化的辩证法。
所谓阳极生阴,阴极生阳,主次交替,盛衰轮回。”
&esp;&esp;卢克倒吸一口凉气。
能从一幅画中看出如此深意,这个对手确实不简单。
&esp;&esp;左汉同时拿起两根不同颜色的笔,分别将次峰左侧近乎平行的一上一下两道模糊远山标出来,道:“这还没完。
这两道,是两条龙的龙尾。
画面前方,双龙赴水探珠,中间经过一系列矛盾转化,最终在龙尾交会——这就是矛盾的对立统一,和而不同。”
&esp;&esp;“这是马克思的辩证法啊!”
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