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绽放在伤痛记忆上（第1页）

周佩红

《漂泊手记》，安妮·麦珂尔斯著。

陌生的名。

陌生总是吸引我。

我弯身注视它薄薄的书脊，那里有一种沉静的蓝，透出紫。

我弯腰像在对它礼敬。

这时还不知道它有多好。

它处的位置是低的：季风书园外国文学架下方，众多异域作品中间。

挤。

不在热闹显眼的畅销书堆里。

痛苦不可能畅销。

默然和安静应是它恰当的姿态，如同一个默守伤痛的人的姿态。

后来我向一个个熟人推荐它。

他们买了它。

然后……我没再听见他们谈论它。

它需要与人在静夜交流，从心到心，不在词句和故事。

翻开。

第一页，第一段：

第二次世界大战期间，有无数的手稿——日记、回忆录、证人的叙述等等——被遗失了，或被毁掉了。

其中有一些是人们故意藏起来的——埋在后花园里，夹在墙缝里或是藏刀地板下面——但藏东西的人们却没能活下来使被藏的东西重见天日。

比《安妮日记》格局更大，或也更丰富特别。

它说，这是诗人雅各（小说主人公）在一九九三年去世前不久写的回忆录。

那么时间也离我更近。

这是小说，但不会完全虚构。

雅各不会是安妮·麦珂尔斯凭空想象的一个人。

雅各说：“一个人对战争的感受并不会随着战争的结束而消失，一个人的事业，正如他的生命一样，永无终结。”

这一种灵魂的精髓，必定从坚实的历史土地中抽取，无论这土地被怎样的苦难浸泡。

我要看的正是这心灵的历程：一个人怎样从伤痛中走出，怎样确定他生命的支点和重心。

这对我将是有力的借鉴。

我，一个总在彷徨的人。

从当中打开它。

再也无法放下。

“我无法把痛苦从死亡的一瞬转移开。

我被迫关注着那历史性的一秒钟：那萦绕于心的三位一体画：罪犯，受害者，证人。”